霧中風景

Underground
地下/没有天空的城市

PS：这是最近我看过的众多电影中最漂亮的一部，导演是库斯图里卡，算是大师级中的大师。电影中塑造的每个人物和情节都超出现实，但又基于现实之上，所以不会感觉这是部胡扯的片子，而且就如下面的影评所说的一样疯狂。如果你想看战争题材的片子，那劝你不用在这浪费时间了，因为它更注重的是人性，战争只是体现这个主题的装饰，为这部电影塑造了一个疯狂的空间而已。片中到处是玩笑、戏谑，感觉不到一点丧国的悲愤或应该的安静，最后的三分钟给我感觉更像是一场南斯拉夫人的大狂欢。导演本身就是来自那已土崩瓦解的南斯拉夫，这部电影也算是以一种黑色癫狂来纪念他心中仍存在的祖国吧。

Original Title : Bila jednom jedna zemlja (1995)
Languages : Serbian, German, French
Length : 165 mn (video/DVD version), 195 mn (film version), 300 mn (TV version)
Music : Goran Bregovic
Script : Dusan Kovacevic, Emir Kusturica
Photo : Vilko Filac



Awardss :

Golden Palm at Cannes Film Festival, 1995

Best Foreign Film at Boston Society of Film Critics, 1997

1941. Belgrade. Marko, communist activist let his friend Blacky enter the Party. But German invade Yugoslavia and the two friends will share their time between acts of resistance and very profitable traffics. They will share also beautiful Natalja, an actress whom a Nazi officer "protects". During the conflit, Marko will arrange to lock up Blacky and its clan in the basement of an house of Belgrade. Thus will he be able to keep Natalja for himself only. In 1945, he will voluntarily silence the people of the basement who manufacture weapons for Resistance that the country was free. He will continue to exploit them during decades, for his greater profit. But one day, the slaves will leave the basement and will find their country devastated by the civil war...


Casting :


Miki Manojlovic .... Marko
Lazar Ristovski .... Petar Popara Crni (aka Blacky)

Mirjana Jokovic .... Natalija
Slavko Stimac .... Ivan
Ernst St?tzner .... Franz
Srdjan Todorovic .... Jovan
Mirjana Karanovic .... Vera
Milena Pavlovic .... Jelena
Danilo 'Bata' Stojkovic .... Deda
Bora Todorovic .... Golub
Davor Dujmovic .... Bata
Emir Kusturica .... Serb weapon seller



简单故事情节：


一、大战。1941年的南斯拉夫正处于德国法西斯占领时期。德军的轰炸使动物园也毁于一旦，南斯拉夫人开始了地下的抵抗活动。
二、冷战。四年之后，侵略者被赶走了，南斯拉夫建立了自己的共和国，抵抗英雄马尔科身居高位，他用各种方法让地窖下的人相信战争还在继续，他们在里面为“革命”制造武器，为马尔科换取大把的钞票。
三、内战。时间到了1991年，在德国精神病院里住了数年的伊万无意间得知哥哥欺骗了自己，于是沿着地下隧道走回了故乡，但此时南斯拉夫却已土崩瓦解，战火纷飞。

首先要说明的是：这不是一部按正常的逻辑来讲述战争和战后故事的影片，也就是说可以认为是荒诞现实主义的作品。他用一种象征性的“地下”来概述战争、英雄、欺骗、爱情。他是现实而非浪漫的，但又因为现实中不可能存在，“地下”只是人性的另一面的表述，所以故事都是荒诞的。
其次，《地下》这部影片按照普遍的观点说是后现代艺术的典型，什么是后现代呢？这太专业了，专业得连专业人士也说不清、道不明！简单地描述就是：对于现代事物X，你总能够按照X本身的逻辑，把X最终变成一种连X自己都不愿意接受的东西，或者使X变成一个悖论。具体一些呢就是：领导大众走向庸俗。（大众本来就是庸俗的，如果更加庸俗呢？庸俗到大众不好意思呢？）。太模糊了！举个例子吧：后现代不会真的去批判右派或左派，而是笑话它们，如果人们要求给出理由，那么后现代就笑话自己。



影评：最可惜一片江山

    本片导演埃米尔·库斯图里卡，曾以《爸爸出差时》闻名世界影坛，并首获戛纳电影节“金棕榈”大奖，另有《茨冈人的时代》《黑猫白猫》等作品，分获戛纳电影节最佳导演奖，威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
    本片分为“大战”、“冷战”、“内战”3个章节，片头题词是：“献给我们的父亲和他们的儿女，从前有一个国家，它的首都是贝尔格莱德。”那么我们知道了，它要讲述的是一个国家的历史，这个国家就是南斯拉夫，和波兰捷克一样，被背信弃义的欧洲反复压迫出卖分裂和伤害的南斯拉夫。

    那么，首先问一句，南斯拉夫对我们这一代人意味着什么？
是萨拉热窝的午夜街头，热血青年没有来得及修完大学的课程，也没有来得及实现初吻就葬身枪口；是遍布白石头的原野，自豪而光荣的游击队员，踏过这离离原上草去迎接新的战斗；是太多的英烈太久的牺牲，是激昂的音乐，是坚定的誓言；更是《瓦尔特保卫萨拉热窝》《桥》《六十七天》《夜袭机场》《南方铁路之战》《在黑名单上的人》，以及《卡彼拉的篝火》……
然而本片展示的不仅是大战中的前赴后继，我们也看到了冷战中的欲哭无泪和内战中的分崩离析，看到了一个民族中诞生和延续中的所有裂痕。
    一个曾经无私战斗的南共党人，冒着生命危险，将一群反法西斯战友，藏匿在自己家的地窖中。然而当胜利来临，和平普照，他发现作为一群烈士的忠实战友，更有利于自己攫取政治资本。于是，他开始导演一部罕见罕闻的戏剧--
    他告诉战友们，第二次世界大战已经结束，法西斯德国是最后的赢家，南斯拉夫已不复存在。然而“我们的人仍在战斗”，组织上希望你们保存实力，耐心等待，等待举国反攻的那一天。于是那么多人在青春流逝，在局促的空间里衰老，在垂危，在等待……



    这是午夜的月光
    还是午夜的太阳
    漫天黑暗，一线光明
    有谁知道，有谁知道
    什么是真正的光明？
    这是本片插曲，由那些地窖中的居民信口唱出。
    直到一个偶然时机，他们重返地上，在幽国中出生的孩子，还没有见过太阳，父亲欢喜地教他游泳，因为儿子也从来没有见过河流。
    然后他们看到的是当年的敌人，当年的战友，他们开始以为一切与自己有关，沉沦的历史还有待他们营救，然而那不过是一部电影的拍摄现场，为当权者的虚荣心而拍摄的电影。
这一刻，就像至尊宝在水帘洞里知道自己是齐天大圣那种茫然，知道自己其实是谁的同时，也就知道了历史已像道路一般从他心中穿过，奔向新的牺牲品，春非我春，秋非我秋。
    然后，迎接他们的，是内战的烽火，是风雨飘摇中的家园，“同室操戈，才算战争”。
   “地底方一日，世上已千年。一个被埋葬的城市，一群被蒸发的人。幽闭的心灵何时有梦，除非打开天空。”这是印在VCD封套上的话，最简洁也最专业的广告语，整个故事真的就是这样的。
    剧中最让人激动的地方，是结尾那几分钟。3小时内经历了那么多的悲歌慷慨和忧伤，导演在最后几分钟给了我们足够的抚慰。烈士与叛徒、父母与子女，亡灵们在阳光下聚会宴饮，争论的只是儿子的年龄，只是你不该爱了我又去爱别人，仿佛一切仇恨、背弃、离散、杀戮都未曾发生，仿佛南斯拉夫这块不幸的岛屿还没有从冷漠的欧洲大陆上分裂……

    

    离开一片火海的城市
    我回头望着身后的路径
    我说；“让荒草淹没我们的足迹
    往事让死者诉说
    我们该成为狂暴的新一代
    把这里的幸福和邪恶统统摆脱
    我们走吧。
    火焰的剑，为我们开辟了世界。
    这是波兰诗人米沃什的诗，似乎也是一段可以打在本片结尾的字幕。

《地下》，这是一部《日瓦戈医生》加《百年孤独》的片，讲述了国破山河在，讲述了城春草木深，讲述了一生负气成今日，讲述了不堪回首月明中。